Étude et conservation-restauration d’une huile sur toile marouflée sur carton d’Amélie Beaury-Saurel intitulée Nos filles (1904 ; musée de La Roche-sur-Yon). Étude comparative de trois techniques de retrait de vernis sur une couche picturale sensible au…
N° : 35388
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Description / Résumé
Ce mémoire est consacré à l’étude et à la conservation-restauration de Nos Filles, une peinture d’Amélie Beaury-Saurel. Réalisée en 1904 et acquise la même année par Alphonse de Rothschild au Salon, elle est donnée en 1905 au musée de La Roche-sur-Yon. Elle représente une femme à l’allure fière tenant le guidon d’une bicyclette, symbole de l’émancipation féminine à la fin du XIXe siècle.
L’œuvre est particulièrement fragile du fait de la nature des matériaux originaux : la couche picturale à l’huile est sensible aux solvants polaires et la toile de lin très fine et réactive. Son intégrité et sa lisibilité ont été profondément altérées par une restauration ancienne au cours de laquelle la toile a été marouflée sur un carton, entraînant une modification du format original. La peinture a, par ailleurs, été largement recouverte de repeints épais, masquant la subtilité de la technique de l’artiste.
La dérestauration a constitué une étape majeure de ce travail, incluant le retrait du carton, l’élimination de certains repeints et la restitution d’un format plus proche de celui d’origine. L’usage de l’Evolon®, dont l’innocuité et l’efficacité ont été évaluées dans la section PTS, a permis un traitement à la fois sûr et respectueux de l’œuvre. Le mist lining a été retenu comme solution de doublage adaptée à cette peinture marquée par des interventions anciennes lourdes.
L’œuvre est particulièrement fragile du fait de la nature des matériaux originaux : la couche picturale à l’huile est sensible aux solvants polaires et la toile de lin très fine et réactive. Son intégrité et sa lisibilité ont été profondément altérées par une restauration ancienne au cours de laquelle la toile a été marouflée sur un carton, entraînant une modification du format original. La peinture a, par ailleurs, été largement recouverte de repeints épais, masquant la subtilité de la technique de l’artiste.
La dérestauration a constitué une étape majeure de ce travail, incluant le retrait du carton, l’élimination de certains repeints et la restitution d’un format plus proche de celui d’origine. L’usage de l’Evolon®, dont l’innocuité et l’efficacité ont été évaluées dans la section PTS, a permis un traitement à la fois sûr et respectueux de l’œuvre. Le mist lining a été retenu comme solution de doublage adaptée à cette peinture marquée par des interventions anciennes lourdes.
Résumé en langue(s) étrangère(s)
This thesis is dedicated to the study and treatment of Nos Filles, a painting by Amélie Beaury-Saurel. Created in 1904 and acquired the same year by Alphonse de Rothschild at the Salon, the work was donated in 1905 to the Musée de La Roche-sur-Yon. It depicts a proud-looking woman holding the handlebars of a bicycle, a symbol of women's emancipation at the end of the 19th century.
The painting is particularly fragile due to the nature of its original materials: the oil paint layer is sensitive to polar solvents, and the very fine linen canvas is highly reactive. Its integrity and legibility were deeply compromised by an earlier restoration, during which the canvas was glued onto a cardboard support, resulting in a modification of its original format. The painting was also extensively overpainted with thick layers, obscuring the subtlety of the artist’s technique.
The process of de-restoration was a major focus of this project, including the removal of the cardboard, the reduction of certain overpainting, and the return to a format closer to the original. The use of Evolon®, whose safety and effectiveness were evaluated in the PTS section, enabled a treatment that was both secure and respectful of the work. Mist lining was chosen as a minimal intervention relining method suited to a painting that had undergone heavy past restorations.
The painting is particularly fragile due to the nature of its original materials: the oil paint layer is sensitive to polar solvents, and the very fine linen canvas is highly reactive. Its integrity and legibility were deeply compromised by an earlier restoration, during which the canvas was glued onto a cardboard support, resulting in a modification of its original format. The painting was also extensively overpainted with thick layers, obscuring the subtlety of the artist’s technique.
The process of de-restoration was a major focus of this project, including the removal of the cardboard, the reduction of certain overpainting, and the return to a format closer to the original. The use of Evolon®, whose safety and effectiveness were evaluated in the PTS section, enabled a treatment that was both secure and respectful of the work. Mist lining was chosen as a minimal intervention relining method suited to a painting that had undergone heavy past restorations.
Auteur/artistes/intervenants
Direction scientifique ou pédagogique
Type de document
Institution(s) prêteuse(s) / Institution(s) partenaire(s)
Service producteur INP
Date de publication
Mots-clés
Localisation
Datation
Type d'intervention
Numéro de gestion de l'œuvre INP
Citer la ressource
Herr, Fanny, "Étude et conservation-restauration d’une huile sur toile marouflée sur carton d’Amélie Beaury-Saurel intitulée Nos filles (1904 ; musée de La Roche-sur-Yon). Étude comparative de trois techniques de retrait de vernis sur une couche picturale sensible au…", Médiathèque numérique de l'Inp, 01 octobre 2025 (consulté le 20 février 2026), https://mediatheque-numerique.inp.fr/documentation-oeuvres/memoires-diplome-restaurateurs-patrimoine/etude-conservation-restauration-dune-huile-sur-toile-marouflee-sur-carton-damelie-beaury-saurel-intitulee-nos-filles-1904-musee-roche
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